


法國國家研究署(ANR)的研究計畫(19-CE27-0019-02)專注於17世紀中期至18世紀晚期中國與歐洲之間琺瑯器及其技術的流通。
法國東亞文化研究所是本計畫的領導實驗室。
其他三個參與合作研究的實驗室是:
- 中國、韓國、日本研究中心,
- 歐洲、美國、帝國與後帝國、文化、歷史、文學、長時期與社會科學
- )材料與結構研究中心
以各人身分參與項目的法國學者來自其他法國機構:
- 克萊蒙-奧弗涅大學
- 南布列塔尼大學
- 安德烈-沙斯特爾研究中心
- 裝飾藝術博物館
- 吉美國家亞洲藝術博物館
此外,還有來自中國北京故宮博物院和美國波士頓大學的外國學者。
與十八世紀的歐洲對中國的商品、文化和技術的“中國風”對應的幾乎無人知曉另一個歷史現象:中清宮廷對歐洲裝飾藝術的喜愛。 我們的計畫聚焦於十七世紀中期至十八世紀末法國與中國之間畫琺瑯及其技藝的交流。 琺瑯是地中海和歐洲原創技術的典型代表。 其技巧隨著器物向東傳播,遠至中國。 中國清代宮廷對畫琺瑯及其技藝的迷戀,與其對歐洲科學儀器和鐘錶製造技術的鍾愛密切相關,因為這些器物表面往往部分飾以琺瑯。 我們的計畫旨在:
- 探討歐洲畫琺瑯器物對清宮宮庭藝術風格和技術發展的雙重作用
- 從比較的角度,考察法國和中國王室/皇室權力與文化/技術遺產之間的聯繫
本研究計畫特別關注器物本身,將其視為研究主題,而非僅是器物佐證。 我們同時深度研究中法文檔案資料,並把它們視為具有同等歷史文獻價值。 具體而言,我們極力克服先前研究中的兩個誤區:
- 同時擺脫以耶穌會傳教士著作為依託所建構的歐洲中心視角和否定外來影響的中國文化中心視角
- 突破僅對器物進行風格觀察的視覺元素的研究,轉而探尋技術層面的連結。
為此我們展開了前所未有的三重層級交叉研究:
- 中法器物對照
- 中法檔案比對
- 人文科學與自然科學(主要為非破壞性物理化學分析)的交叉驗證
此跨學科與跨文化對比研究引發方法論的思考。 本研究因此也是嘗試技術和文化比較方法的實驗場域:
- 比較中法兩國學者在不同工作條件下採集的物理化學數據
- 電子數據化處理和分析中法文檔案
我們期待該項目積極推動跨學科比較研究方法和全球技術史的建構——此領域在法國尚屬待開發的研究領域。
琺瑯檔案數據庫是法國國家研究署計畫的成果之一。 此中文與法文雙語檔案資料庫由該項目的跨領域跨國際的研究團隊成員共同建立的。 法語檔案庫匯集約250份來源與類型極為多元的文獻。 中文檔案庫的檔案及其類同,涵蓋清朝三代皇帝的宮廷檔案:
- 康熙(1662年-1722年)時期檔案219份
- 雍正時期(1723年-1735年)411份
- 乾隆時期(1736年-1795年)6,300餘份
中法文檔案庫共包含以下編碼處理的文獻條目,其中部分條目設有索引:
- 人名:37,000余次出現,歸類為約2,400條個人索引條目
- 地點:18,000余次出現,歸類為約500處地點
- 器物:108,000余次出現,對應約2,300種器形
- 官職:近30,000次出現,涵蓋逾1,000種職位
- 色彩:逾22,000次出現,涵蓋180種色值
- 材質:近90,000次出現,涵蓋930種材質
- 技法:近20,000次出現,涵蓋193種技術
Vue plongeante sur une procession au Beitang consacré en 1703 Gouache sur toile 187 x 119 cm, sans date, probablement sous Qianlong Bibliothèque nationale de France. Département Estampes et photographie, Réserve Musée Tab-11.
Le Beitang ou Pé-t’ang dans l’ancienne romanisation de l’École française d’Extrême-Orient (littéralement « Église du Nord ») était la résidence de la mission jésuite française à Pékin, indépendante du patronage portugais depuis 1700. Elle a été bâtie après la cathédrale Nantang (« Église du Sud ») et Dongtang (« Église de l’Est »). Elle était située à l’intérieur de la Ville jaune impériale, à l’ouest du Lac du Milieu, au lieu-dit Canchikou 蠶池口. Son église dédiée au Saint-Sauveur a été consacrée le 9 décembre 1703.
Le terrain pour la construction a été accordé en 1693 par l’empereur Kangxi qui procura aussi des matériaux issus des ateliers impériaux, contribua financièrement et fit superviser les travaux par des mandarins de la Maison impériale. Le Beitang était voisin du Da Guangmingdian 大光明殿, temple où étaient célébrés les rituels taoïstes réservés à la famille impériale. L’église, de style baroque, formait un ensemble composite avec les pavillons en bois de style chinois traditionnel qui entouraient un jardin central à la française. Une grille en fer forgé fleurdelysée venue de France bordait la terrasse. Avec une élévation de 25 mètres, elle dominait les murs de la Cité interdite. Elle est décrite comme « une des plus belles églises de tout l’Orient ». Son architecte, le frère Charles de Belleville (1657-1730), fut amené en Chine sur l’Amphitrite en 1698 par le père Bouvet, avec le fresquiste Giovanni Gherardini (1655-1723) qui orna en perspective le dôme et le retable. Le riche mobilier liturgique offert par Louis XIV était une vitrine de l’art français : ornements, parements d’autel, une « magnifique argenterie » de croix, calices, ciboires, chandeliers, burettes, encensoirs, souvent émaillés. Des instruments de mathématiques et de musique, des portraits de la famille royale française, des gravures de Versailles, étaient exposés dans le pavillon de réception des visiteurs. Une trentaine de résidents y logeait durant la première moitié du XVIIe siècle, réduits à neuf au moment de la suppression de la Compagnie de Jésus en 1774, puis sept en 1782. L’édifice possédait une bibliothèque dotée de « livres qu’on a fait venir à grands frais », et un observatoire « si bien garni de ce qu’il y a de meilleur en fait d’instruments d’astronomie et de physique ». Une verrerie fut accotée à l’extérieur du mur ouest sur ordre de Kangxi.

Plan dressé en 1752 en France par le géographe Philippe Buache (1700-1773) sur les indications du père d’Incarville (1700-1757). La Cité interdite est sur la droite de l’image. Le Beitang est à l’ouest des lacs colorés en vert. Entouré de « Miao » qui sont des temples bouddhistes ou taoïstes, il est nommé « Maison des jésuites français ».
En 1732, sous Yongzheng, un terrain fut acquis hors-les-murs de la capitale pour établir un cimetière (Zhengfusi) séparé de celui de la mission portugaise (Zhalan, anciennement transcrit Chala). Le 25 janvier 1784, après la suppression de la Compagnie, le temporel fut accordé par Louis XVI à la Congrégation de la Mission pour remplacer les jésuites. Trois lazaristes arrivèrent à Pékin en 1785. Sous le fils de Qianlong, l’empereur Jiaqing (règne 1796-1820), la propriété fut acquise en échange d’un modique dédommagement de 5000 taëls et donnée à un mandarin qui en démolit les bâtiments en 1827 et dispersa les objets cultuels.
Après la Seconde guerre de l’Opium et l’occupation de Pékin par les troupes occidentales, la première pierre d’un deuxième Beitang financé par Napoléon III fut posée le 1er mai 1865, dans un lieu situé un peu plus au nord par rapport au premier Beitang, à Xishenku 西什庫. L’architecte de cette construction que les documents désignent comme le « Vieux Beitang » était le frère lazariste Marty. Il sera démoli par le Prince Chun (1883-1951) en 1911. Un « Nouveau Beitang » fut construit quand l’impératrice douairière Cixi (au pouvoir de 1861 à sa mort en 1908) exigea un emplacement plus éloigné de son palais et un édifice moins élevé. Sa première pierre fut posée le 30 mai 1888. Érigé en cathédrale, il a été assiégé et incendié par les Boxers en juillet-août 1900, reconstruit et rendu au culte après le siège. Les lazaristes en furent expulsés au début des années 1950 et il fut fermé. Endommagé pendant la Révolution culturelle, il a été rouvert en 1985.

Détail du plan dressé en 1752 en France par le géographe Philippe Buache (1700-1773)
Bibliographie
- GAUBIL Antoine, « Lettre du père Gaubil au père Souciet, Pékin, 5 novembre 1730 », in Correspondance de Pékin, 1970.
- LIU Qinghua, Une paroisse à la Cité impériale, le Beitang de Pékin, 2021.
- PLANCHET Jean-Marie, Guide du touriste aux monuments religieux de Pékin, 1923.
- QUERZOLA Jean, Le Quadraturiste, Giovanni Gherardini en Chine sous le règne de Kangxi, 2024.
- « Lettre du père Jartoux au père de Fontaney, Pékin, 20 août 1704 », Lettres édifiantes et curieuses, Paris, Aimé-Martin, 1843, vol. 3, p. 142-148.
- DU HALDE, Description (1735), p. 115-116 (1736), p. 140-141.
- ROCHEMONTEIX Camille, Joseph Amiot et les derniers survivants de la Mission française à Pékin, 1915.
Auteur: Isabelle LANDRY-DERON
琺瑯作 (Falangzuo)
1680年,清廷在紫禁城內設立了造辦處,以集中管理和監督宮廷所需奢侈品與工藝品的生產。 到1693年,造辦處已擴展為14個正式作坊,其中之一是設在武英殿的琺瑯作。據推測,該作坊主要生產銅胎掐絲琺瑯,並可能開始嘗試畫琺瑯工藝的試驗。 1696年,康熙皇帝在北京北堂(法國傳教士聚居區)設立了玻璃作坊。該作坊隸屬於造辦處,由來華的歐洲傳教士負責監督。他們的專業技術對清宮琺瑯工藝的發展產生了重要影響,將歐洲工藝元素引入清宮製作體系。 1716年,設在武英殿的琺瑯作遷至紫禁城內的養心殿,成為宮廷琺瑯製作的核心地點。 至雍正時期(1723–1735),造辦處檔案顯示,宮外亦設有多個琺瑯作坊。其中之一設於圓明園,位於紫禁城西北約16公里處。另一個則設於怡親王府第。怡親王允祥(1686–1730)為康熙帝第十三子,於雍正元年(1723年)被封為怡親王,並在雍正朝主持造辦處事務。他的府邸成為琺瑯彩料研發與試制的重要場所,為該工藝的發展作出了顯著貢獻。
畫琺瑯 (Hua falang)
畫琺瑯是一種在金屬、瓷器、玻璃等胎體表面繪制琺瑯釉圖案,並經高溫燒制,使彩釉牢固附著其上的裝飾工藝。其所用的琺瑯原材料主要為一種硼硅酸鹽玻璃,由硅砂、長石、螢石、含水硼砂、純鹼、氧化鈷、氧化鎳等成分混合,在高達1300°C的高溫下熔煉而成,形成稱為“熔塊”的玻璃,有時還會加入氧化鐵、氧化鋰、氧化鋯、氧化鋇或氧化鈦,以調整顏色與物理性能。 畫琺瑯最早由歐洲傳入中國,順治與康熙年間,商人和傳教士將西方的玻璃胎及金屬胎畫琺瑯製品作為禮品獻給清廷,引起康熙皇帝濃厚興趣。他遂在宮廷造辦處設立“琺瑯作”,融合中西技藝,集廣州、景德鎮工匠與西方傳教士之長,嘗試在銅胎、金胎、玻璃胎、紫砂胎、瓷胎等多種材料上製作畫琺瑯器物,廣泛用於宮廷陳設與藝術裝飾。
著色劑 (Zhuo se ji)
琺瑯的著色劑是指在製作琺瑯時添加到基材中的物質,用於賦予琺瑯特定的顏色。這些著色劑通常是金屬氧化物或其他化合物,它們在高溫燒制過程中與琺瑯基質發生化學反應,從而產生各種鮮艷的顏色。以下是一些常見的琺瑯著色劑及其對應的顏色: • 氧化鈷 (Cobalt Oxide):主要用於生產藍色,是畫琺瑯中非常重要的著色劑。 • 氧化銅 (Copper Oxide):可以用於生產綠色和藍色。 • 氧化鐵 (Iron Oxide):用於生產棕色、紅色和黃色。 • 氧化鎳 (Nickel Oxide):用於生產灰色和棕色。 • 氧化錳 (Manganese Oxide):用於生產紫色和粉紅色。 • 氧化鉻 (Chromium Oxide):主要用於生產綠色。 • 氧化鈦 (Titanium Oxide):用於生產黃色。 • 氧化鋅 (Zinc Oxide):用於生產白色和淡色調。
[[author 唐慧]]
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